News
Côte d’Ivoire / Concert de Mawa Traoré : On sait pourquoi Aïcha Koné a quitté la scène
Invitée au concert des 25 ans de carrière de Mawa Traoré le week-end dernier au Palais de la culture, Aïcha Koné a quitté la scène avant d’entamer sa prestation.
Après son geste, il y a comme eu une affaire Aïcha Koné en Côte d’Ivoire. Pour faire la lumière sur cette histoire qui fait couler beaucoup d’encre et de salive, la presse ivoirienne reçoit les acteurs de l’organisation du concert de Mawa Traoré. En début de semaine VIBE RADIO a ouvert ses studios au promoteur dudit concert, Momo Gayardo. Ce dernier a expliqué la raison du geste de Aïcha Koné : << C’est moi qui ai retenu Aïcha Koné, parce qu’elle ne pouvait pas venir avec ses musiciens et jouer en live à un concert qui n’est pas le sien. >>.
Il poursuit en disant que : << Trois jours avant le concert, Aïcha Koné avait clairement dit à sa soeur Mawa qu’elle viendrait chanter avec elle au concert. Mais en aucun cas, il a été dit que maman Aïcha allait prester avec ses musiciens. Et puis, ce n’est pas en plein spectacle que des musiciens viendront faire une balance, non, je suis désolé. J’ai dit non et non, je ne suis pas informé. C’est ainsi que Aïcha Koné est partie du spectacle avec ses musiciens. >>.
Assumant ses responsabilités, Momo Gayardo précise que Mawa Traoré n’est pas responsable de ce qui s’est passé comme certains peuvent le penser : << Mawa Traoré n’a rien à voir avec ce qui s’est passé. Ce n’est pas elle qui a dit que Aïcha Koné ne joue pas. La preuve, pendant que Mawa prestait, elle demandait à ce que son ainé Aïcha Koné la rejoigne sur la scène, mais en vain. C’est après le concert, quand nous étions dans la voiture que Mawa m’a demandé pourquoi son aîné Aïcha Koné n’est pas venue chanter avec elle. Cet incident du samedi, ce n’est rien d’autre que des caprices de stars >>, a-t-il déduit.
Par cette narration, Momo Gayardo remet en cause le professionnalisme de Aïcha Koné. À en croire certains mélomanes, cette histoire n’a pas encore livré toutes ses vérités. Une façon pour eux de dire qu’ils attendent la réaction de Aïcha Koné pour se prononcer objectivement sur le sujet.
Mihi…
La nuit du 25 novembre à l’U-Arena, Paris, a été témoin d’une bataille musicale et spirituelle qui fait actuellement rage dans le monde de la musique. Fally Ipupa, la superstar de la Rumba, a ébranlé la scène en attirant une marée humaine de 40 000 fans, éclipsant ainsi le précédent record de Burna Boy. Cependant, la victoire de Fally n’est pas sans son lot de controverses, et au cœur de cette tempête se trouve KS Bloom, le chanteur gospel ivoirien.
Dans une diatribe mordante, KS Bloom n’a pas mâché ses mots. “40 000 personnes en train d’écouter ‘1 coup 1 coup’, vous avez accepté de payer pour y aller. Mais payer pour rester dans la présence de Dieu, ça vous fait trop mal,” a déclaré l’artiste, mettant en question la légitimité spirituelle d’un concert qui, selon lui, ne rend pas grâce au Seigneur.
Alors que Fally Ipupa est acclamé pour son triomphe, KS Bloom s’est catapulté au centre d’une polémique qui révèle les profondes divisions au sein de l’industrie musicale. Ces commentaires incendiaires de l’artiste gospel, habituellement tolérant envers ses pairs non-chrétiens, laissent entrevoir une fracture grandissante entre la musique mondaine et les convictions spirituelles.
Cette controverse jette une lumière crue sur le débat houleux de savoir si la musique peut transcender les frontières spirituelles ou si elle devrait rester ancrée dans des domaines plus sacrés. Alors que Fally Ipupa célèbre sa victoire, KS Bloom défie ouvertement l’idée que le succès musical devrait être mesuré uniquement en termes de foule rassemblée.
La scène musicale est maintenant le théâtre d’une bataille entre le divin et le profane, le sacré et le mondain. Alors que la musique devrait unir, elle devient le champ de bataille de croyances divergentes, élevant la question cruciale de savoir si la diversité musicale peut coexister harmonieusement dans un monde toujours plus polarisé. La controverse entre KS Bloom et Fally Ipupa continue à faire des vagues, transformant ce triomphe musical en un débat passionné sur le rôle de la spiritualité dans notre expérience musicale contemporaine.
Mihi…
De passage en Côte d’Ivoire pour promouvoir sa carrière et peu avant son triomphe au Primud de Molare, la talentueuse chanteuse gabonaise, Emma’a, s’est ouverte sur des aspects intimes de son parcours artistique. Lors d’une entrevue à Life Radio, elle a abordé sa relation passée avec Sean Bridon, son ancien producteur au sein du label Sean TV au Gabon.
Emma’a, dont le succès transcende les frontières, a répondu à des questions pointues sur sa vie personnelle et professionnelle. Interrogée sur sa relation avec Sean Bridon, elle a esquissé un sourire en déclarant qu’il était son “Ex”, laissant planer un certain mystère sur les détails de cette histoire.
La chanteuse n’a pas caché son désintérêt quant à la contribution de Sean Bridon à son succès. Répondant avec une pointe de sarcasme, elle a déclaré : “Je m’en fous de lui ; il va profiter de quoi ? C’est lui qui a écrit ‘Encré’?” Cette référence à sa propre chanson soulève des questions sur la collaboration passée entre les deux artistes.
Le départ d’Emma’a du label Sean TV pour signer chez Sony Music Africa semble avoir marqué un tournant dans sa carrière. Les fans se demandent désormais si cette transition a été influencée par des tensions au sein du label ou par d’autres facteurs.
La déclaration d’Emma’a suscite l’attention et alimente les spéculations dans le monde médiatique. Les auditeurs et les fans attendent avec impatience de découvrir davantage d’éléments sur cette histoire intrigante qui semble mêler musique et relations personnelles.
Alors que la chanteuse continue de captiver les foules avec son talent exceptionnel, l’interview à Life Radio offre un aperçu rare de la personne derrière la vedette. Les prochains développements de cette histoire promettent de tenir en haleine les admirateurs d’Emma’a et de la scène musicale africaine.
Mihi…
News
L’héritage musical inaltérable d’Oliver N’goma : Une symphonie transcendant continents, records, genres, et générations
Né le 23 mars 1959 à Mayumba, dans le sud-ouest du Gabon, Oliver N’goma a marqué l’histoire musicale de l’Afrique. Initié à la musique par son père dès l’âge de huit ans, sa carrière a été jalonnée de succès, de collaborations fructueuses et d’une empreinte indélébile dans l’univers de la musique.
En 1971, sa famille s’installe à Libreville, où Oliver étudie la comptabilité au lycée technique de la ville. Cependant, sa passion pour la musique et le cinéma le guide vers une carrière artistique. Devenu guitariste de Capo Sound, l’orchestre du lycée, il forge ses premières notes qui résonneront bien au-delà des frontières gabonaises.
La rencontre décisive avec Manu Lima à Paris en 1988 donne naissance à son premier album, “Bane”, en 1990. Initialement discret, l’album devient un phénomène grâce à sa diffusion constante sur les ondes d’Africa n°1 et RFI. Des morceaux tels que “Icole” et “Lusa” résonnent encore aujourd’hui dans le cœur des amateurs de musique africaine.
La renommée d’Oliver N’goma ne s’est pas limitée à l’Afrique. Il a enflammé les scènes de plusieurs pays africains. Ses mélodies envoûtantes ont également voyagé jusqu’aux Antilles, au Canada, en Chine et aux États-Unis, captivant des publics au-delà des frontières continentales.
Dans l’histoire de la musique gabonaise, Oliver N’goma reste une figure emblématique. Il est le seul artiste, jusqu’à nos jours, à avoir organisé un concert rassemblant plus de 15 000 personnes, un exploit réalisé au stade Omnisports Omar Bongo. Cet événement marque un chapitre mémorable dans l’histoire des concerts au Gabon, soulignant l’impact exceptionnel de N’goma sur la scène musicale.
Son deuxième album, “Adia”, sorti en 1995 en collaboration avec Manu Lima, a rencontré un succès équivalent à son prédécesseur. Oliver N’goma a également marqué l’histoire en devenant le premier artiste à fusionner l’afro-zouk sous la direction de Manu Lima, inspiré par ce style né dans les Antilles. Cette collaboration avec Lima a donné naissance à une sonorité unique, alliant les racines africaines aux influences caribéennes.
La renommée internationale d’Oliver N’goma a été encore amplifiée par des artistes tels que Matt Houston, légende du RnB français, qui a repris son morceau “Icole” dans son titre “Happy Birthday”. Cette collaboration transculturelle témoigne de l’impact mondial de la musique d’Oliver N’goma.
Ce qui est particulièrement remarquable, c’est que les chansons intemporelles d’Oliver N’goma continuent d’être reprises dans le monde entier, souvent revisitées à la sauce urbaine par de jeunes artistes. Cela démontre la pertinence et la modernité de sa musique, qui continue d’influencer la scène musicale contemporaine.
La nouvelle de sa disparition le 7 juin 2010 a laissé un vide dans le monde de la musique africaine. Cependant, son héritage se perpétue à travers ses fils, dont Noli Jr, qui s’efforce de raviver les classiques de son père sur les scènes gabonaises et africaines.
En conclusion, Oliver N’goma n’était pas seulement un artiste exceptionnel, mais un pionnier qui a transcendé les frontières géographiques, culturelles, et stylistiques, laissant derrière lui un héritage musical intemporel qui continuera de résonner à travers les générations à venir.
Mihi…